El Brazo florentino

        El Brazo florentino, llamado así porque medía el tamaño del brazo de una persona adulta, era una medida estándar de longitud utilizada en la Edad Media cuya concepción no solo refleja un gran conocimiento matemático, sino, que además, en nuestros días facilita medir con exactitud científica las obras de arte clásico toscano.

Y esto es debido gracias a que la longitud del patrón de medidas florentino es divisor de 1 metro francés, ya que su tamaño equivale a 7/12 partes del metro, lo cual implica, que en el proceso de medición, hay una relación exacta entre ambos sistema que garantiza una perfecta conversión en diversos contextos de cálculo, principalmente de esculturas, pinturas, arquitectura o en la industria textil.

La relación geométrica entre el Metro y el Brazo florentino

En resumen, la relación entre el patrón de medidas florentino y el metro francés muestra, pues, la afinidad matemática entre ambos sistemas, pero teniendo bien presente, sin embargo, que en realidad fue el Brazo florentino el precursor necesario del sistema centesimal francés.

La relación matemática entre el Metro y el Brazo florentino

En la siguiente tabla se plasma el alma aritmética del Brazo florentino, hablamos, pues, de un patrón de medida de distintas fracciones de uso común en el ambiente mercantil, y en la práctica de las cuatro artes liberales del quadrivium, o cuadrivio, es decir; el recurso necesario de cualquiera de las cuatro ciencias de la antigua Grecia y del mundo medieval basadas en un mismo patrón teórico; el número.

Aritmética, Geometría, Astronomía, o Astrología, y Música.

El Brazo florentino mide exactamente 58,333333... cm., y su divisor principal es el número 8.

EL BRAZO FLORENTINO

Para el caso que nos ocupa, la antropometría, palabra que deriva de anthropos, que quiere decir humano, y metría, que se refiere a la medición, viene a corroborar, pues, que a partir de la altura de un ser humano totalmente desarrollado, y de acuerdo con la altura media de tres Brazos florentinos, se deduce el tamaño de las unidades divisoras que componen este patrón de medidas de longitud.

Presentamos, pues, el entramado de los distintos divisores del Brazo florentino, que no sólo están basados en la altura de un varón de 18 años en su mayoría de edad, sino en una urdimbre acicalada de todo número pitagórico.

ANTROPOMETRÍA

Oportunamente, pues, hemos sincronizado el sistema longitudinal castellano con cualquier divisor del Brazo florentino, por lo que hemos desarrollado un modelo exacto de reciprocidad fundamentado en las normas de la Geometría, y en números enteros y racionales, y sus equivalentes en el sistema de medidas castellano y toscano, para la salvaguardia del cálculo aritmético.

Mostramos, pues, la equivalencia simultánea de una amplia gama de medidas de longitud florentinas, y, al mismo tiempo, equiparadas con la pulgada y el pie castellano, de modo, que, a partir de la casilla de los milímetros, se muestra, en las demás casillas, el valor de la medida correspondiente, y recíprocamente, desde cada casilla, se devuelve en milímetros el valor asignado a la unidad seleccionada.

Y no hay nada mejor que practicar, porque las palabras no pueden explicar la mecánica de estos números.

Anatomía velazqueña

        Pero metámonos en la piel del pintor, y recordemos, pues, que Velázquez estudió en Roma la anatomía con la libertad necesaria, y prueba de ello son sus dos grandes óleos; La fragua de Vulcano y La túnica de José, dos pinturas que constituyen una extraordinaria preparación artística, y preámbulo de su místico Cristo crucificado.

VELÁZQUEZ EN ITALIA

En la España del barroco, José Ribera, el Españoleto, fue el pintor de referencia de toda anatomía naturalista, y a Velázquez le influyó desde su juventud con su marcada iluminación caravaggista, sin embargo, fue en 1631, recién llegado de su primer viaje a Italia, donde dejó patente la influencia del Hombre de Vitrubio de Leonardo da Vinci en la composición del Cristo crucificado del convento de San Plácido.

CRISTO DE SAN PLÁCIDO

Transcribimos, pues, lo que el Museo del Prado reseña:

   Se ha sugerido que la ocasión de encargar el lienzo fuera el sobreseimiento, en 1632, de la investigación abierta por la Inquisición sobre la relación personal de Villanueva con las presuntas prácticas heterodoxas del capellán y las monjas de San Plácido.

Rodríguez G. de Ceballos ha explicado la peculiar combinación de circunstancias que pudo conducir al encargo y la elección del tema, y, mientras se investigaba a Villanueva, la corte estaba escandalizada por la profanación de un crucifijo esculpido que habían perpetrado unos judíos portugueses en 1630.

En 1632 se ejecutó a los culpables tras un gran auto de fe en la Plaza Mayor de Madrid, y tanto en el Alcázar como en los conventos reales tuvieron lugar actos públicos de devoción a Cristo crucificado.

Aunque Villanueva no fuera implicado en ese proceso, se le acusaba de favorecer a banqueros judíos portugueses en perjuicio de los acostumbrados genoveses, y se había ganado enemigos influyentes.

El encargo a Velázquez de un Cristo crucificado monumental se podría explicar, pues, como una manera de demostrar su piedad, afirmar su ortodoxia religiosa y distanciarse públicamente de los judíos.

Hasta ahora, el significado y mensaje de la Cartela de madera no lo habíamos podido entender adecuadamente, y, quizás, ya sea el momento de poner los acentos a estas frases para entender su significado.

Hemos traducido, lo que se halla en hebreo, como Jesús nazareno nacido de los judíos.

La palabra nacido es afín con la procedencia de Jesucristo, pues, él era judío, por lo tanto, el propósito de Velázquez es aclarar su procedencia, e ignorar el santo y seña de la época, la palabra Rey en hebreo, en relación con los otros dos idiomas restantes de la Cartela.

Y siguiendo la costumbre de cómo se anunciaba la causa de la condena de los reos, la Cartela fue mandada colgar por orden del gobernador Poncio Pilato redactada en tres idiomas; latín, griego y hebreo.

Cuya lectura se describe en el Evangelio de Juan:

A causa de la puntuación fonética de las letras hebreas, y del sentido literal de la frase escrita en la Cartela, lo que se escribe en hebreo difiere, pues, de los otros dos idiomas restantes, del latín y del griego, para dar a conocer a tan importante personaje, o quizás profeta, que fue Cristo.

La palabra hebrea Rey no se escribe en la cartela, pero en latín, se distingue fácilmente:

IESVS NAZARÆNVS REX IVDÆORVM

Melekh - Rey

El acrónimo I. N. R. I. fue utilizado desde el siglo XIII, y, por si fuera relevante, en el año 1457 nació María de Borgoña, emperatriz de Alemania, madre de Felipe el Hermoso, rey y tatarabuelo de Felipe IV.

 

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